麻豆

剧情比较莫名其妙或者无感，节奏松散，人物塑造太过表面化，纯设定无支撑不立体，麻豆基本没有立得住的人物。猎奇属性的恐怖阴森气氛的渲染还蛮有意境，不过和剧情的配合度很差。最后几集崩的厉害，麻豆基本没法看。服化道好看，画面美，配乐很好听，颜狗可以舔屏。腐的很隐晦却很刻意，清水无肉，逢场作戏的表演就毫无感情带入的硬挤硬凹。宋威龙太好看了，麻豆成为支撑看下去的动力。

。 如果说前作讽刺喜剧的内里是一种改造生态的明媚和力量，那么跳出讽刺喜剧的这部作品则带着更深的恶意走到了底，美好被无端破坏，留下无法面对的伤痛，影像风格表面的明亮清爽不再是毫无畏惧的讽刺，而是对被践踏玷污的纯真的遮掩和逃避，强行驱散夜晚黑暗，留下花草丰茂寂静环绕。 但这邪恶是无法消除的，先后贯穿了所有男性角色的防守，直抵女主纯白脆嫩的主体性，而看似拥有力量的三名男性角色，都被各自的情景消解，疗伤的父亲无力无心，年迈的叔叔有心无力，智障的哥哥有力无心，没人能抵挡有心有力释放的恶意，也暗指创作小说的懦弱难抵现实处境，一如讽刺和喜剧难挡现实之恶，也正是这风格本身的残酷所在，像一部雪白明亮的恐怖片，会让人想起如科恩兄弟《麻豆》的反差和诡异，光天化日下的毛骨悚然。

全程高压，两分钟就完全进入女主的perspective跟着她紧张奔跑起起伏伏 看完转念，这不就是为了生活奔波的我们自己吗？当她觉得所有生活的弦都断掉了，导演又给了主角一丝希望。看到这儿，我也情不自禁的跟着女主湿了眼眶，麻豆虽然我们都知道，在她面前的，又是新一轮奔跑的开始。

女性角色（尤指母亲）作为孕育新生命的主体在影片中始终缺席，姑姑的初次登场又将媒介用作缓冲，甫一开始强调的实际缺失所带来的失衡放大至社会或可视为强权鱼贯而入的辅因，再联系韩国殖民历史（电影本身同样指涉明显），宿主（The Host）对准美国不言而喻，其直接结果是传统公职人员如医生警察社会角色的畸变，麻豆甚至可以推及怪物的出现（如开头），间接则导致社会系统解体——无法创造“新”生命（宿主汲取营养）、政府充当傀儡、出现重复性动作（进-出是贯穿全片的模板）、虚构病毒制造恐慌（不惜误导观众：宋康昊模仿怪物、红路灯路口），但怪兽被消灭并不意味着支配者退场（美方只是归咎于misunderstande），综合种种，韩国的处境与下水道中的女孩更像，结局其实挺悲观的。

作为处女作，麻豆已经很棒了。 有时滥情也是人之需要